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文/王界山：空军政治部文艺创作室副主任、中国美术家协会理事

大安是一位朴素无华的人，他笔下的中国画亦如他的人一样不饰雕琢，凸现清纯之气、苍茫之意，这种抱朴见真的审美趋向蕴藏着画家的质朴情怀，其思想融入笔端后，自然而然地向世人在画卷中倾诉了他对人生和艺术的追求…… 大安以艺术为人生最大快乐，由此而心甘情愿地数十年如一日“挑灯夜战”于画案前，挥毫生发出千姿百态的花卉和群峰辉映的高山大川。大安的灵魂深处涌动着激扬的笔墨节奏，落笔落墨时是一种直抒胸臆，放怀直取生命中最为动人的“音符”，给画面赋予了丰富的表现空间。笔墨之痕如同心灵之泉在奇妙宣纸上自然流淌，将东方艺术的意象之美，在中国画中最本质地表现出来。大安的大写意花鸟画如心灵的舞蹈在宣纸上宣泄。他极具笔墨的掌控能力，收放自如，其图卷中的构图多是平中见奇，没有那种故作新奇的东西，而多是源于生活的提炼加工之作。艺术创作源自于真实的生活。但艺术的真实性和生活的真实性不一样，它是将原本的自然生活进行艺术的转换、加工和提练、归纳，加入主观的情感，甚至于夸张与“编造”。山西永乐宫和敦煌石窟的壁画均是“编造”出来的。包括西方文艺复兴时期的宗教绘画，借用演绎，推断、想像等成分，创造出了艺术神话中的真实。由生活中的客观真实到主观的艺术真实这是界定画匠和画家之间的分水岭。大安深知升华艺术的重要性，在历经很长一段对物象的客观描摹之后，由写物到写心，删繁就简，苦心经营出现在的一番笔墨形式，使之更加耐人回味了...... “不似为欺世，太似则媚俗”。大师齐白石的这句话是中国画意象表现的指南。大安深谙此理，他的笔墨既承接了传统，却又开始寻觅自己的绘画语言，游弋于传统、生活，将过去和现在审美的意趣进行反复的观照，将客观世界与主观内心辨证地统一起来，适时把握这种火候中的“度”，遵循传统，但不固步自封，兼顾西画之长但又不崇洋媚外。大安是有自己主见和主张的艺术家。大安从军30多年，就职于空军政治部文工团，对本职工作尽职尽责付出了大量的心血和汗水。军旅生涯为他凭添了一种豪气，见著于笔端的笔墨了无杂尘，一派洒脱的翰墨四溢流香。

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